Intervista a Designer e Typographer, Erik Spiekermann
Durante la sua illustre carriera come designer e tipografo, Erik Spiekermann ha creato dozzine di caratteri commerciali (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) e molti caratteri personalizzati per fama mondiale corporazioni.
Erik e sua moglie Joan, hanno rivoluzionato il mondo dei font digitali ventidue anni fa quando hanno iniziato FontShop -Il primo distributore per corrispondenza per font digitali.
Quest'anno è stato insignito del Premio Design 2011 per la carriera della Repubblica federale di Germania per la carriera - un risultato molto nobile. La mostra, Erik Spiekermann, The Face of Type ha avuto luogo di recente al Bauhaus-Archive Museum of Design di Berlino.
Spiekermann è professore onorario presso l'Università delle Arti di Brema, autore del titolo Adobe Press, Stop Stealing Sheep e autore della mappa colorata per la metropolitana di Berlino.
Recentemente ha preso tempo dal suo programma fitto di appuntamenti per parlare con Webdesigner Depot del design del carattere tipografico e di ciò che vedrà in seguito nel suo futuro. Ringraziamo il signor Spiekermann per aver parlato con noi e invitare i lettori di WDD a commentare come i suoi contributi al design del carattere hanno contribuito a dare forma al tuo lavoro.
Qual è stato il primo tipo di carattere di cui ti sei innamorato?
Reklameschrift Block. Era quello che il mio vicino mi ha dato con la mia prima piccola stampatrice quando avevo 12 anni.
Quale dei tuoi font ti sembra dovrebbe essere più popolare e perché?
Ufficio informazioni FF perché funziona bene sullo schermo ed è davvero bello ma nessuno lo ha trovato dietro le più grandi famiglie di testo e visualizzazione di FF Info.
Essere uno dei designer di font leader nel mondo, da chi o da cosa si impara per continuare a spingere te stesso?
Il mondo là fuori: sviluppi tecnici, tendenze, altri designer, altre culture. In altre parole: osservando ciò che accade nel mondo visivo.
Quali sono alcuni dei tuoi progetti più fieri di sempre?
Erano prima gli autobus e i tram a Berlino color giallo brillante invece del noioso beige. Rendere il tutto facile e piacevole per orientarsi nel sistema Transit di Berlino. E dare alla Deutsche Bahn (ferrovie tedesche) il loro volto progettando il loro design aziendale, compresi tutti i caratteri che funzionano dal più piccolo calendario al poster più grande.
Cosa ne pensi di Apple e del loro approccio al design in generale? In che modo il loro design industriale e web si confronta con il design del carattere tipografico?
Ho comprato il mio primo Mac nel 1985 e probabilmente ho comprato ogni singolo computer che hanno realizzato in una volta. Ho anche una vasta collezione di attrezzature di BRAUN, la maggior parte progettata da Dieter Rams. Se guardi le cose degli anni '60 ora, vedi dove Apple (cioè Jon Ives) trova la loro direzione. Hanno imparato a portare gli oggetti all'essenziale senza renderli noiosi e puramente funzionali. Sanno che l'estetica gioca un ruolo importante nella funzione perché non ci piace usare tutto ciò che è brutto. La funzione segue anche la forma. Forse questo è il comune denominatore per i miei caratteri tipografici: ho sempre disegnato i miei volti per uno scopo specifico, ma devono sempre apparire gradevoli, qualunque scopo servano.
Puoi descrivere brevemente come è il processo attuale per creare un nuovo carattere tipografico e da dove trai ispirazione?
La domanda sull'ispirazione è noiosa perché lavoro come tutti gli altri. Tutto può essere fonte di ispirazione, non esiste un metodo o un processo adeguato. Come ogni processo di progettazione, osservo il brief, lo smonto, analizzo briefs comparabili, faccio schizzi analogici, discuto con i colleghi e il cliente e poi continuo a condensare gli schizzi, ad un certo punto in modo digitale.
Per favore, finisci questa frase: "In un mondo ideale, font ..."
Sarebbe pagato.
Qual è stato uno dei problemi di tipografia più difficili che tu abbia mai dovuto risolvere?
È sempre lo stesso: trovare una voce visiva per tutte le comunicazioni di una grande azienda. Dovrebbe esprimere la loro identità (qualunque cosa ciò possa significare), essere leggibile, piacevole da guardare, lavorare tecnicamente su piattaforme ed essere applicabile in tutto il mondo. L'ho fatto per Nokia, Cisco, Bosch, Ferrovie Tedesche, Heidelberg Printing e molti marchi minori.
Qual è il piano per lanciare più font web su FontShop?
Tirando fuori più caratteri web.
Dove sono alcune delle aree in cui la tipografia sta migliorando e dove dobbiamo vedere più crescita?
La tecnologia sta migliorando per la visualizzazione del tipo correttamente attraverso i media.
Quali sono le sfide oggi per qualcuno che inizia nel design del carattere tipografico rispetto a quando hai iniziato negli anni '70?
C'è più concorrenza là fuori. Mentre ci sono fantastici strumenti disponibili per i quali avrei ucciso, è diventato anche molto difficile controllarli tutti. Siamo quindi sulla via del ritorno per condividere il lavoro tra le persone. Alcuni di noi sono bravi a disegnare, alcuni a programmare, altri a usare gli strumenti di produzione. Nessuna persona può fare tutto ugualmente bene. È così che il tipo veniva usato prima dei computer desktop ed è così che il tipo viene creato di nuovo oggi.
Come vedi lo stato dei caratteri nel mondo mobile?
In fluire.
Prendendo in considerazione le dimensioni ridotte, l'aliasing e i motori di rendering dei font del browser, quali font pensi che dovrebbero essere usati per il body text sul web?
Quelli che sembrano buoni
Qual è il carattere più sopravvalutato del mondo?
Arial. Fa schifo ma è diventato lo standard per molti utenti e persino istituzioni.
Parliamo un po 'del processo creativo e di come lavori. Puoi descrivere il tuo ambiente di lavoro ideale?
Questa è una domanda stupida perché non ho una formula fissa. Ogni progetto è diverso e l'ambiente di lavoro è sempre diverso. Non lavoro da solo, mai. (Vedi la domanda "Puoi descrivere brevemente il processo corrente ...")
Quali stili di caratteri tipografici pensi che saranno i più popolari nel prossimo futuro e perché?
Quelli che esprimono lo Zeitgeist, in altre parole: tutti gli stili che sono appropriati, alla moda, leggibili e freddi, come mai può essere definito al momento. Non abbiamo più uno stile o una moda (nemmeno all'interno di una cultura, figuriamoci globalmente) ma molte correnti allo stesso tempo. Il tipo di design è sempre stato eclettico. Type ha sempre rispecchiato ciò che accadeva nel mondo visivo. Al giorno d'oggi lo fa con la stessa rapidità con cui la musica fa e anche più rapidamente della letteratura e del cinema, perché puoi progettare e produrre un singolo carattere tipografico in pochi giorni, tutto da solo. Sono solo i sistemi tipografici più grandi e professionali che richiedono settimane e mesi per essere completati, ma anche questo è inferiore a quello necessario per realizzare un film.
Quali sono le prospettive per Erik Spiekermann?
Condividi il mio tempo tra San Francisco, Berlino e Londra (in misura minore), lavoro meno per i clienti e più per me stesso. Usa la tecnologia digitale per fare cose analogiche.
Come sei stato ispirato dai contributi di Erik Spiekermann alla tipografia? E in che modo la disponibilità dei font digitali di alta qualità di FontShop aiuta il tuo lavoro come designer?